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純白半裸西方美女雕像
20世紀80年代之前,以學(xué)院為主體的藝術(shù)創(chuàng)作并沒有形成真正的陶瓷學(xué)科體系?,F(xiàn)代陶瓷與雕塑密不可分。陶藝學(xué)科的老師也來自雕塑系,秉承著深厚的傳統(tǒng)。雕塑印記,更不用說使用陶瓷作為人物雕塑創(chuàng)作的材料,陶瓷人物雕塑的創(chuàng)作基本上只保留在各個陶瓷生產(chǎn)領(lǐng)域。中國陶瓷的人物創(chuàng)作基本上有兩個部分:一是繼承文革前中國傳統(tǒng)人文精神和文人畫風格的人物雕塑創(chuàng)作。除了劉川等人因為創(chuàng)作出色之外,大部分作品都只是一門手藝的傳承。 ;其次,文革期間,由于政治因素和偶像崇拜,中國陶瓷人物獲得了空前的“繁榮”。大規(guī)模、重復(fù)性的生產(chǎn)使陶瓷雕塑成為交流的重要媒介。毛主席肖像的創(chuàng)作成為當時中國陶瓷創(chuàng)作的重要風景,工農(nóng)兵等陶瓷人物、樣板戲的創(chuàng)作成為最重要的題材。這也是當時政治生態(tài)的必然結(jié)果。
非洲風情的黑色西方美女雕像
數(shù)學(xué)家華羅庚肖像
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