摘要

巴洛克雕塑第一人剛剛二十出頭的貝尼尼，就是為了炫技給人家花園創(chuàng)作的幾件雕塑作品，竟然就成了西方藝術(shù)史上可以和米開朗琪羅比肩的、最震爍古今的雕塑杰作。貝尼尼這尊雕塑所捕捉的，正是這個瞬間。貝尼尼的這尊《大衛(wèi)》和米開朗琪羅的那尊《大衛(wèi)》，正好展現(xiàn)了文藝復興和巴洛克這兩個不同藝術(shù)時期不同的藝術(shù)風格。

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182號

2021年8月19日

巴洛克雕塑第一人稱

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼（ ），1598年12月7日出生于意大利那不勒斯。貝爾尼尼是西方藝術(shù)史上幾乎可以與米開朗基羅相媲美的大師，其天才程度絲毫不遜色于米開朗基羅。

他十歲時雕刻的作品：《山羊與牧神》。 看看小牧神喝了羊奶時臉上的表情，再看看山羊濃密的皮毛。 很難相信這是一個十歲孩子雕刻的。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼的《山羊與農(nóng)牧神》

紐約大都會藝術(shù)博物館現(xiàn)藏一件，也是貝爾尼尼唯一一件出口到歐洲的作品。 這是他18歲時雕刻的：《牧神旁》（A Faun By）。 該作品陳列在大都會藝術(shù)博物館一樓中庭的羅馬式庭院中。 這部作品告訴我們，當大家還在為高中畢業(yè)后能否上大學而煩惱時，貝爾尼尼已經(jīng)以驚人的天賦開啟了自己的輝煌人生。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼《牧神》

當然，貝爾尼尼也需要伯樂，也需要機會。 這個機會很快就來了，這個機會也來自于他的一件作品，他19歲時雕刻的杰作：《圣勞倫斯受難記》（之）。

喬瓦尼·洛倫佐·貝爾尼尼 19 歲時雕刻的杰作

《圣勞倫斯受難記》（下）

圣勞倫斯是一位堅定而虔誠的基督徒。 最后，他被綁在烤肉架上，燒死在木樁上。 有很多代表這個主題的畫作。 畫一堆火焰很容易，但用大理石雕塑來表現(xiàn)火焰又是另一回事了。 不斷跳動和燃燒的火焰很難雕刻。 但貝爾尼尼成功了。

在這件雕塑中，大理石呈現(xiàn)出跳躍、生動的火焰形式，而圣勞倫斯則顯得平靜而無所畏懼。 為了更好地展現(xiàn)人體被高溫灼燒的效果，貝爾尼尼帶來了一個裝滿木炭的火盆，然后將自己的大腿放在上面烤，親身感受被火燒傷的痛苦。

博爾蓋塞，貝爾尼尼一生的貴族

正是這部作品引起了貝爾尼尼一生中一位貴族和領(lǐng)袖的注意。 他就是當時羅馬教廷最有權(quán)勢的紅衣主教西皮奧內(nèi)·博爾蓋塞（ ）。

博爾蓋塞是教皇保羅五世（V）的侄子。 他深受寵信，主管梵蒂岡的內(nèi)政和外交事務(wù)。 他還掌管著教皇和博爾蓋塞家族的財政大權(quán)。 博爾蓋塞是一位非常有品位的藝術(shù)收藏家和藝術(shù)贊助人。 他扶植了兩位最重要的大師，一位是巴洛克代表畫家之一的卡拉瓦喬，一位是貝爾尼尼。

當博爾蓋塞第一次看到貝爾尼尼的作品時，他立即斷定，這個稚氣未脫的年輕人將來一定會取得與米開朗基羅相媲美的藝術(shù)成就。 于是，他立即決定給他一個重要的委托：為他新落成的豪華別墅的花園創(chuàng)作幾座雕塑。

堪比米開朗基羅的杰作

貝爾尼尼剛二十歲出頭，就為人們的花園創(chuàng)作了幾座雕塑，只是為了炫耀自己的技藝。 它們已成為西方藝術(shù)史上最令人驚嘆的雕塑杰作，無論古代還是現(xiàn)代，都可以與米開朗基羅的雕塑相媲美。 我們來一一看一下。

《強奸珀耳塞福涅》

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼

《強奸珀耳塞福涅》

（強奸）

我們先來說說這件雕塑背后的故事，然后再看這件作品。

故事是這樣的，珀耳塞福涅是得墨忒耳和宙斯的女兒，大地女神和豐收女神，她是一個極其美麗的生物。 有一天，珀爾塞福涅和一群姐妹出去玩。 忽然天地裂開，一名卷發(fā)留須的高大魁梧漢子，駕著四匹黑馬拉著的馬車沖了出來。 那人就是哈迪斯，哈迪斯之王。 斯里蘭卡。 這個哈迪斯是宙斯的弟弟，掌管冥界。 事實上，他早已愛上了自己的侄女珀耳塞福涅，并得到了宙斯的默許，將她嫁給了自己。 但哈迪斯實在是等不及了，今天就沖出去搶新娘了。 強大的冥王帶著目瞪口呆的女孩上了車，直奔冥界。 當?shù)厍蛟俅伍]合后，美麗的珀耳塞福涅消失得無影無蹤。

貝爾尼尼選擇了冥王星拾取美景的時刻。 正是這部作品，讓貝爾尼尼在神壇上站穩(wěn)了腳跟，當時他年僅24歲。

雕塑采用經(jīng)典的巴洛克斜角結(jié)構(gòu)。 冥王星體態(tài)健壯，筋脈突出； 女孩身材豐滿，表情悲傷。 冥王星的粗獷與少女的柔弱形成強烈的對比，充滿戲劇張力，體現(xiàn)了巴洛克時期藝術(shù)的特點：激情、動感、充滿戲劇沖突。 觀者在看到這幅作品的那一刻，仿佛聽到了女孩的驚呼，冥王星的狂暴而陽剛的氣場充滿了整個大廳。 女孩絕望的淚水、飛揚的長發(fā)、在空中無奈揮舞的雙手，都讓“掠奪”的主題充滿了強烈的視覺刺激。

這已經(jīng)夠神奇了吧？ 但整部作品最讓人震撼的是：由于用力，冥王星的手指幾乎已經(jīng)捏進了女孩大腿細嫩的皮膚，肌肉上的凹痕讓人甚至能感受到她的體溫。 這是整部作品中最亮眼的部分。 仔細觀察皮膚的凹陷感和皮膚的彈性質(zhì)感。 這是一場令人眼花繚亂的炫耀。 堅硬的大理石實際上充滿了肉。 在貝爾尼尼的手中，大理石變得像豆腐一樣隨意雕刻。

這件作品展出后，震驚了所有人。 貝爾尼尼名震羅馬，一戰(zhàn)成神。

《阿波羅與達芙妮》

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼

《阿波羅與達芙妮》

（和）

如果說《強奸珀耳塞福涅》還含有刻意作秀的成分，那么這部雕塑《阿波羅與達芙妮》（和）則真正將貝尼尼在藝術(shù)上推向了他藝術(shù)生涯的巔峰。

這部作品講述了奧林匹斯山上兩位眾神中最強大的弓箭手的故事。 一個是小愛神丘比特，另一個是英俊的太陽神阿波羅。 但阿波羅卻很不屑，因為別人總是把他比作丘比特那個小家伙。 有一次，他說話粗魯，傷害了丘比特的自尊。 心懷怨恨的丘比特發(fā)誓要讓狂妄的太陽神嘗嘗自己的力量。

這一天，河神的美麗女兒達芙妮來到森林里散步。 恰巧阿波羅駕駛著他那輛由四匹馬拉著的金色太陽戰(zhàn)車經(jīng)過。 一直在尋找機會的丘比特看到了，大喜過望。 機會來了。 他立即取出精美的弓，從箭袋中抽出了一支金色的箭。 丘比特箭袋里有兩種箭，一種是金箭，一種是鉛箭。 被金箭射中的人會墜入愛河，被鉛箭射中的人會拒絕愛情甚至厭惡愛情。 丘比特彎弓搭箭，嗖的一聲，金色的箭無聲無息地射中了英俊的阿波羅。 這時，阿波羅看到了美麗的達芙妮。 一瞬間，太陽神深深地愛上了達芙妮。

另一邊，丘比特又抽出了一支鉛箭，嗖的一聲，精準地射中了達芙妮。 達芙妮微微一愣，抬起頭，就看到阿波羅深情地看著她。 達芙妮的眼神并沒有像阿波羅所預料的那樣流露出一絲愛意和羞澀。 相反，她的眼神里充滿了冷漠和厭惡。 說完，女孩轉(zhuǎn)身就跑。 阿波羅有些困惑。 阿波羅應(yīng)該是希臘神話中最英俊、陽光、迷人、才華橫溢的神。 從來沒有哪個女孩拒絕過他的愛和追求。 今天發(fā)生了什么？ 為什么看到我轉(zhuǎn)身就跑？ 但得不到的才是最好的。

想到這里，太陽神興奮的追了上去。 眼看自己就要追上少女，太陽神伸手握住了少女，但就在這時，意想不到的事情發(fā)生了。 達芙妮被鉛箭射中后，內(nèi)心充滿了對愛情的厭惡，對眼前這個美少年無恥的追求感到極大的恐懼和仇恨。 眼看自己就要被他抓住，無奈之下，她只得向父親河神求助。 。 女孩大聲喊著父親的名字，請求他幫助自己：親愛的父親，我寧愿成為一棵桂樹，也不愿接受這個男人的愛。 于是，就在阿波羅的手即將觸碰少女的那一刻，達芙妮突然變成了一棵月桂樹。

貝爾尼尼的雕塑捕捉到的正是這一刻。 兩個完美的人體處于奔跑的氣勢，給人一種無限輕盈空靈的感覺，充滿詩意。 整個雕塑既動感又非常平衡，力學原理運用得極為巧妙。 達芙妮的身體是那么的溫柔而真實，她逃離愛情的渴望似乎就要飛上天空； 她驚慌失措的表情和閃爍著驚恐的眼神富有表現(xiàn)力和動人。 阿波羅的身上充滿了青春氣息，他追求愛情的態(tài)度顯得那么急躁。

他的手剛接觸到女孩，女孩就已經(jīng)開始變化。 此刻，女孩的一條腿已化為樹干，栽在土里，飄逸的長發(fā)和伸展的手指間，正長出樹葉。 阿波羅無奈地看著心愛的女孩變成了一棵樹，他的表情從驚訝變成了無奈和悲傷。

兩個人體的糾纏形成了美麗的螺旋結(jié)構(gòu)。 無論是青春靚麗的人體，還是樹葉的細節(jié)，都是完美的。 貝爾尼尼征服大理石的高超技巧使大理石煥發(fā)了生命。

這個悲傷故事的后半部分是這樣的：看到心愛的姑娘變成一棵大樹，傷心的阿波羅只好折下一根月桂樹枝，編成月桂花環(huán)，戴在頭上。 因此，在我們看到的許多雕塑或繪畫中，阿波羅都是頭戴月桂花環(huán)出現(xiàn)的。 而且，這也是“桂冠”一詞的由來。 由于阿波羅同時也是掌管文學藝術(shù)的神，“桂冠”就成為文學藝術(shù)領(lǐng)域的最高獎勵。 古代歐洲文化學者的最高獎項是“桂冠詩人”稱號，相當于現(xiàn)在的諾貝爾文學獎。

這部《阿波羅與達芙妮》贏得了整個羅馬貝爾尼尼的贊譽，這位天才和他的作品一下子成為了人們討論的中心。 他的天才聲譽甚至開始在梵蒂岡的高層人物中傳播，其中包括即將成為教皇的烏爾班八世。 正是在烏爾班八世的大力支持下，貝爾尼尼的事業(yè)和聲譽達到了頂峰。

“大衛(wèi)”

喬瓦尼·洛倫佐·貝尼尼《大衛(wèi)》

還有一件作品需要介紹一下，那就是貝爾尼尼的《大衛(wèi)》。 自從米開朗基羅的《大衛(wèi)》誕生以來，基本上沒有雕塑家在這個題材上找麻煩。

米開朗基羅的大衛(wèi)

但貝爾尼尼仍然想挑戰(zhàn)自己。 貝爾尼尼的《大衛(wèi)》和米開朗基羅的《大衛(wèi)》恰恰展現(xiàn)了文藝復興和巴洛克兩個不同藝術(shù)時期的不同藝術(shù)風格。

米開朗基羅在緊張的對抗中選擇了令人震驚的打擊之前的平靜時刻； 而貝爾尼尼則選擇了大衛(wèi)即將發(fā)出致命一擊的時刻。 貝爾尼尼筆下的大衛(wèi)咬著下唇，皺著眉頭，看上去既緊張又憤怒； 他的身體扭曲，肌肉緊張，吊索已經(jīng)達到了最有力的位置。 下一刻我們仿佛就能看到驚天動地的一擊。 。

這兩個“大衛(wèi)”，一個是寧靜，一個是爆發(fā)，一個是永恒，一個是瞬間，一個是穩(wěn)定，一個是動態(tài)，一個是高貴安靜，一個是激情，一個是平行，一個是垂直另一種是對角結(jié)構(gòu)。

貝爾尼尼筆下的人物總是處于激烈的運動之中。 大理石在他手中仿佛失去了重量，人物的衣服總是在風中飄揚，給人一種輕盈、活潑又不安的感覺。 貝爾尼尼曾說過：“一個藝術(shù)家要想成功，必須滿足三個條件。一是盡早發(fā)現(xiàn)美并捕捉她；二是努力工作；三是經(jīng)常接受準確的指導?！?毫無疑問，貝爾尼尼·尼對這三件事解釋得非常好。

巔峰時期的貝爾尼尼遭受了一生最大的不幸

三十歲之前，貝尼尼就擁有了藝術(shù)家夢想的一切。 但年紀輕輕就出名，未必總是好事。 貝爾尼尼有一個缺點——虛榮心。 《阿波羅與達芙妮》這部作品的枝葉基本都是由他的助手們完成的，但貝爾尼尼從未向公眾提起過他的助手們，一個人包攬了這部作品的所有榮譽。 。 這與米開朗基羅完全不同。 米開朗基羅對助手和身邊的朋友極為慷慨，從不獨占別人的功勞。 而正是因為這個缺點，盛年時期的貝爾尼尼遭遇了一生中最大的不幸。 事情是這樣的。

1623年，烏爾班八世登上教皇寶座。 他一直非常欣賞貝爾尼尼的才華，兩人在他成為教皇之前就成為了好朋友。 貝爾尼尼一直希望親自主持一個更加壯觀、載入史冊的工程。 他的好兄弟烏爾班八世已經(jīng)成為教皇，想必也希望能完成他的愿望。 因此，年僅25歲的貝爾尼尼被任命為羅馬的城市規(guī)劃師，主持圣彼得大教堂的修繕工作。 所有翻修工程中最豪華的是圣彼得大教堂的青銅華蓋。

圣彼得大教堂的青銅華蓋

圣的

（越過高處）

梵蒂岡圣彼得大教堂上方是米開朗基羅設(shè)計的大圓頂，下方是埋葬圣彼得骸骨的地方。 因此，烏爾班八世希望它設(shè)計得精美。 貝爾尼尼確實辜負了他。

貝爾尼尼花了近10年的時間才完成了這部杰作。 天篷的四根青銅柱屬于所羅門柱式。 所羅門柱其實和“扭曲”很相似，就是螺旋狀的形狀。 在天篷的頂部，貝爾尼尼設(shè)計了一個裝飾有四個天使的結(jié)構(gòu)，支撐著上面的球體和十字架。 為了取悅教皇，整個天篷上鑲嵌著教皇出身的巴貝里尼家族的徽章——蜜蜂、太陽和月桂樹枝。 整個天篷與周圍的環(huán)境相得益彰，讓人幾乎忘記了這是一個高達4層樓的大東西。

這個青銅天篷不僅僅是一個雕塑，它還涉及到很多建筑原理。 然而，建筑設(shè)計恰好是貝爾尼尼的弱項。 此時的貝爾尼尼根本不懂建筑，后來他也因此蒙受了很大的損失。 但此時，一位不知名的年輕才華橫溢的建筑師恰好出現(xiàn)在貝爾尼尼的面前，幫助他成功完成了這座載入史冊的青銅天篷。 他是貝爾尼尼一生的對手——弗朗西斯科。 ?博羅米尼( )。

可以說，這座青銅天篷實際上是貝爾尼尼和博羅米尼共同努力完成的，但最終虛榮的貝爾尼尼再次將所有功勞攬了過來。 博羅米尼對他懷恨在心，兩人結(jié)為仇人，一生糾纏不休。

青銅華蓋完成后，貝爾尼尼的聲望達到頂峰。 當獲得無數(shù)榮譽、取得巨大事業(yè)成功時，人們很容易得意忘形，做出錯誤的判斷。 顯然對建筑不太了解的貝爾尼尼，貿(mào)然提出要在圣彼得大教堂加建一座鐘樓。

貝爾尼尼想在教堂的每一側(cè)各加一座鐘樓，而且應(yīng)該高達三層樓高，直接超過了米開朗基羅設(shè)計的圓頂。 但鐘樓所在的地基太軟，無法承受如此重的重量。 當時除了博羅米尼之外，沒有人注意到這個問題。 他發(fā)現(xiàn)了問題，但沒有說出來。

就這樣，鐘樓工程全面啟動。 果不其然，就在鐘樓即將竣工的時候，出事了。 墻壁出現(xiàn)了一條巨大的裂縫，整個建筑嚴重傾斜，隨時都有可能倒塌。 巧合的是，就在這個關(guān)鍵時刻，一直保護貝爾尼尼的教皇烏爾班八世去世了。 下一個上臺的人是烏爾班八世的死敵──英諾森十世。貝爾尼尼的好日子到頭了。

偉大的西班牙畫家委拉斯開茲為英諾森十世畫了一幅非常著名的肖像。 據(jù)說英諾森十世本人看到這幅肖像后，良久沒有說話，良久才自言自語道：多么真實的肖像啊。 看這冷酷狡詐的眼神，顯然不是什么好人。

委拉斯貴支的《無辜的X》

(X)

新教皇即位后，立即下令拆除鐘樓，而以博羅米尼為首的所有受過貝爾尼尼欺負的人，在新教皇的慫恿下，開始毆打倒下的狗。 貝爾尼尼立刻從萬人仰慕的當紅明星跌落至深淵。 這種下降持續(xù)了10年。 幸運的是，他并沒有沉淪，而是開始潛心研究自己的弱點——建筑，并最終成為一名建筑大師。 并學會磨礪心志、陶冶情操。 十年后，當這位天才重返舞臺時，他給羅馬帶來了更多精彩的作品。

經(jīng)歷人生坎坷，成長為正直的戰(zhàn)士

貝爾尼尼不僅是一位震驚古今的雕塑和建筑大師，也是一位杰出的畫家。 很少有人知道這一點。 事實上，他一生留下了一百多幅畫作，其中不乏極其優(yōu)秀的作品。 工作。 貝爾尼尼本人就是一個信仰堅定的人，尤其是在經(jīng)歷了人生的坎坷之后，他成長為一名敢于為信仰而奮斗的正直戰(zhàn)士。

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