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粉彩烘焙工藝第5頁，為民族藝術(shù)，為文化收據(jù)，為大師傳記，為名匠。 它是一種具有三維實(shí)體的造型藝術(shù)，可以通過不同的技術(shù)手段來表達(dá)藝術(shù)家的思想、概念和情感。 用塑料或可雕塑材料制成的各種具有生活感的造型：采用多種材料和方法（雕刻、雕刻、造型、鑄造、焊接等）制成的，反映社會(huì)生活、表達(dá)審美的造型藝術(shù)。立體立體的愛。 雕像的分類： 其分類：按材質(zhì)：雕塑石雕、陶雕、金屬雕像。 按形式分：浮雕、浮雕、鏤空（鏤空雕刻）。 （3）按功能和地點(diǎn)劃分：城市雕像、園林雕像、紀(jì)念碑或紀(jì)念雕像、室內(nèi)雕像、案頭雕像。 陶馬陶的造型豐富多彩，通?？煞譃橹参镱悺⑷沼闷奉惡腿宋镱惾箢?，其中又以鳥類最為常見。 出土的陶器從分類上主要分為植物類、器物類和人物類，特別是昆蟲類三大類。 這可能與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。 在我國唐代，馬是人們重要的交通工具之一。 需要馬，農(nóng)民耕地需要馬，運(yùn)輸也需要馬，所以鈞窯出土的馬較多。 其次，駱駝較多，可能與當(dāng)時(shí)的中外貿(mào)易有關(guān)。 駱駝是長途跋涉的交通工具之一，絲綢之路沿線也需要駱駝作為交通工具。

因此，工匠們將其體現(xiàn)在手工藝品上。 而且人物中的宮女通常較多，反映了當(dāng)時(shí)的宮廷生活。 馬的體形比較粗壯。 據(jù)說這種馬是當(dāng)時(shí)西域的貢品，所以和我們看到的馬的形狀有點(diǎn)不同。 馬的腳更肥，頭更寬。 唐馬的造型特點(diǎn)是靜為主，靜中驅(qū)。 大家都聽說這是一匹靜止的馬。 而通過馬臉的繪制，將馬的臉雕刻成三角形，耳朵是豎著的，然后馬的眼睛是附著的，好像它在靜靜地聽著，或者看到了什么動(dòng)靜，通過這樣的細(xì)節(jié)圖展現(xiàn)了唐馬的內(nèi)在精神、內(nèi)在韻律，也展現(xiàn)了工匠們精湛的工藝。 陶馬的特點(diǎn)從陶馬的造型上大致可分為五類：一是奔馬俑。 如1966年在重慶出土的飛馬俑，現(xiàn)藏于南京市文物管理所。 古代唐三彩雕像捕捉了馬在空中奔騰四蹄的場景，塑造了極具動(dòng)感的唐三彩馬。 “輕蹄”的形象具有極強(qiáng)的視覺效果，令人回味無窮。 奔馬武士在出土彩瓷中常見，但在出土陶器中極為罕見。 據(jù)現(xiàn)有資料顯示，國外博物館收藏的唐三彩器中，只有一件藍(lán)釉懸空騎馬像，尚未見類似的唐三彩馬像。在美國發(fā)現(xiàn)的。 二是抬腿陶俑。 瓷質(zhì)抬腿馬俑一般三蹄著地，右前蹄抬起。

藍(lán)釉唐三彩馬構(gòu)思十分精巧，三角形底座上有三蹄，前腿筆直，后腿拱起，右前腿略顯松弛，頭部胸肌強(qiáng)勁。 古代工匠抓住馬的特性，創(chuàng)造出栩栩如生、極其貼合的戰(zhàn)馬形象。 三是騎馬俑。 馬俑是陶馬的重要品種。 唐三彩俑的馬俑多為立姿，馬匹色彩豐富，有獵人、射手、馬球運(yùn)動(dòng)員； 有蠻族、滿族； 有女人，也有女人。 馬胡人普遍眼睛深邃，鼻高，胡須下垂，容貌穩(wěn)重，胸肌發(fā)達(dá)，體現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)奔放的精神風(fēng)貌。 馬背上的人物身材窈窕，姿態(tài)優(yōu)美，服飾華麗，鬢發(fā)高聳，身軀豐滿，馬頭雕像，瀟灑英姿。 四是馬車俑。 唐代三彩馬俑中，馬車俑較為少見。 戰(zhàn)車馬匹其實(shí)體型并不大，但造型時(shí)尚、逼真。 馬頭貴，目驚，仰天怒吼。 同時(shí)，馬尾翹起，充滿了爭吵，使靜態(tài)的作品呈現(xiàn)出動(dòng)感。 第五是直接的雕像。 即刻俑是最常見的陶器類型，即長方形底盤上四足直立的唐三彩馬，但也有一些優(yōu)秀的唐三彩俑。 馬高40分米，通體黃色，脖子伸直，頭低垂。 其一則不然。 該馬1959年在河南省鄭州市出土，現(xiàn)藏湖南省博物館。 從造型上看，真品陶馬通常頭小頸長，體態(tài)健壯，胸部發(fā)達(dá)，腹部堅(jiān)挺，處處流露著內(nèi)在的真實(shí)之美。

其耳、耳、筋、骨、肌肉等部位均鑿刻精細(xì)，工藝精湛，符合真馬的特征。 但仿品往往只見其形不見其神，各器官比例失衡，腰線僵硬。 高仿陶馬通常在外觀上無可挑剔，但馬的外觀總是存在一些瑕疵。 尤其是官墓出土的唐三才馬，紋飾很多，每一件首飾都做工精良，非常不錯(cuò)。 而仿品很難做到處處無縫。 正宗的唐三彩馬全部采用模壓成型，左右雙卡拼合，輪胎部分修補(bǔ)。 馬腹中間有一個(gè)凹坑，透過凹坑可以清晰地看到馬脊上的合模痕跡，器壁上還有一些不規(guī)則的手工痕跡。 仿品的內(nèi)部一般都是光滑的。 正宗唐三彩馬的尾部和面部是一體的，尤其是尾部經(jīng)常有破損。 仿制品中，較大者常成件制成，有的在馬尾處開槽，燒成后插入，再上釉，二次烘烤。 因此，馬尾的瑕疵往往很難隱藏。 。 造型裝飾 古唐時(shí)期，三彩馬的裝飾十分豐富，裝飾手法多種多樣，使人感到既常見又歷久彌新。 其裝飾技法主要有： 絲帶裝飾法，是借助熔劑本身的流動(dòng)性，在底釉的某一部位涂上濃稠的各種釉汁，甚至讓它自然漂浮，產(chǎn)生一系列紋飾的方法。淡黃色條狀。 這種裝飾方法是唐代三彩馬最常見的裝飾方法。 點(diǎn)畫裝飾方法是用筆在馬身上點(diǎn)出各種釉點(diǎn)，或在藍(lán)底釉上點(diǎn)黑點(diǎn)，或在藍(lán)底釉上點(diǎn)黑、黑斑馬頭雕像而制成。光與暗。 比例勻稱，呈現(xiàn)出自然的療效。

一般來說，藍(lán)色的馬更貴。 隨即指點(diǎn)藍(lán)色，正是清初遺失海外的唐三彩器。 現(xiàn)藏于英國里士滿歐洲藝術(shù)博物館。 這件唐三彩馬不僅造型新穎別致，而且馬鞍上還采用貼花的方法設(shè)置了塑料馬鐙。 這在唐代三彩馬的裝飾中是絕無僅有的。 貼花裝飾法在唐三彩馬的某些部位正式模制各種裝飾，使馬更加華貴古樸。 常見的裝飾品有馬鞍、毯子、鈴鐺、寶香花等。 扭胎裝飾法又稱攪胎法，是一種模仿石材紋理的裝飾手法。 過去對其操作方法眾說紛壇，但經(jīng)過國外科研人員多年的努力，已基本掌握。 從出土的唐三彩器來看，陶器上扭紋的藝術(shù)表現(xiàn)其實(shí)有三種：二是器身采用扭胎工藝制作，即先用白色、赭色的方解石制作而成。薄薄的粘土片，然后逐層堆放，拉絲或揉捏，使生胎呈現(xiàn)出石頭或樹木年輪的紋理。 一種是單板扭胎，將扭胎花紋的薄片貼在器物的外側(cè)，使器物的部分具有扭胎花紋。 一種是仿扭曲輪胎。 1971年任縣古代懿德王李重潤墓出土的射馬俑，是仿唐三彩的代表作。 兵馬俑高36分米，現(xiàn)藏湖南省博物館。 器身上的石紋實(shí)際上并非采用捻胎技法整體成型，而是在胎體上用筆畫繪制，然后上釉，然后入窯烘烤。 其胎體紋理變得更厚實(shí)、更貼切，而且腰線流暢，肉感飽滿，其藝術(shù)表現(xiàn)力遠(yuǎn)勝于扭胎紋。

拉絲裝飾方法是通過在馬鞍上繪畫，產(chǎn)生厚被子的效果。 這些裝飾手法在唐三彩駱駝?lì)^上多見，但在唐三彩馬頭上卻很少見。 立即有一件極為罕見的拉絲唐三彩，高75分米，通體棕黃色，小頭長頸，豎耳，馬頭雕像，馬鞍皮完整，皮帶飾紅蟾紋杏葉，馬鞍外貼上大塑料紅毯子，體格健碩，筋骨堅(jiān)韌，令人難忘。 1981年陜西咸陽安普墓出土，現(xiàn)藏湖南省博物館。 具體制作步驟如下： 1：泥漿配制及加工：所用泥漿軟硬適中但不粘。 處理好的泥漿應(yīng)放入圓筒或其他容器中，蓋上手帕或塑料布，保持一定的溫度，備用。 2：取內(nèi)骨架。 搭建骨架常用木頭、木板、鐵絲、鋼筋、釘子等。 雕塑的骨架和人體的骨骼一樣，起著支撐和連接的作用。 這是雕塑的基本條件，不可忽視。 注意骨架：骨架必須牢固，才能保證雕塑的穩(wěn)定性，抹泥后不會(huì)傾斜、塌陷。 泥堆好后，要保證不從泥上脫落，不露出框架。 突出雕像的總體形狀。 所用框架應(yīng)結(jié)構(gòu)簡單，制作模具時(shí)易于更換和拆卸。 3：大堆泥土。 泥漿和骨架準(zhǔn)備好后，就可以開始涂泥漿了。 先在框架上噴水，使泥漿與框架結(jié)合牢固，不易掉落。 涂泥時(shí)，將泥塊一一堆放在骨架上，用手壓緊，拍打用力。 應(yīng)用大泥時(shí)，應(yīng)著眼于大局，從整體出發(fā)，不要退縮，陷入局部細(xì)節(jié)的創(chuàng)作。

雕像是一個(gè)三維實(shí)體。 每加一塊泥，都要照顧好各個(gè)視角之間的關(guān)系。 必須經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)雕像桌，不斷觀察、比較。 泥漿不宜一次性堆放，只要堆成一大片狀即可。 4：深度改造。 在體形大、比例大的基礎(chǔ)上，即可進(jìn)入深度施工階段。 隨著零件和細(xì)節(jié)的深化，雕塑的體量也逐漸到位。 制作部分時(shí)要始終與整體進(jìn)行比較，使部分服從整體。 在深入建設(shè)的過程中，需要不斷調(diào)整和把握整體與部分的關(guān)系，處理好局部與細(xì)節(jié)的關(guān)系。 只要整體把握準(zhǔn)確，局部就能做得正確，局部做得準(zhǔn)確，整體才能更充分地確立。 當(dāng)我深入繪制零件時(shí)，我經(jīng)常非常集中注意力，并且在一個(gè)表面上工作太長時(shí)間后經(jīng)常忘記轉(zhuǎn)動(dòng)雕像桌。 工作越細(xì)致，就越容易拉平音量。 所以注意還是要保持整體的觀察和重塑。 另外，要注意對稱關(guān)系，可以在雕塑上畫出中心線來檢測、比較和校正。 5：調(diào)整統(tǒng)一性。 在深入階段，難免會(huì)出現(xiàn)一些局部細(xì)節(jié)過于突出、主體重大轉(zhuǎn)折減弱、主體缺乏連貫性或處理麻木等情況。在調(diào)整統(tǒng)一階段，必須要適應(yīng)整體的大關(guān)系。 在制作浮雕雕塑的過程中，要注意經(jīng)常給雕塑噴水，尤其是夏季，水分容易揮發(fā)，所以要定期噴水，使泥料保持適當(dāng)?shù)母稍锒?。濕度，有利于定型?每次工作完畢后，用塑料布將雕塑包裹起來，這樣雕塑就不易開裂，水分也不易揮發(fā)，便于繼續(xù)搭建。 雕塑批準(zhǔn)后，就是車削模具，然后用車削后的磨具，根據(jù)不同的要求制作陶瓷、鑄銅、石雕、不銹鋼等材質(zhì)的雕像。 馬頭結(jié)燈：