摘要

以時間線索為邏輯，將標(biāo)志雨果一生重要事件作為分割點，在其中穿插了雨果階段性的重點創(chuàng)作：戲劇、文學(xué)作品、繪畫才能、家居裝飾，雨果和其創(chuàng)作同時被再詮釋，以羅丹的雕塑作結(jié)尾。展覽中與中國聯(lián)系的這一部分，一是體現(xiàn)在雨果自己設(shè)計的中國風(fēng)格的彩繪木刻創(chuàng)作，一個是早期出版的雨果圖書展示。

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維克多·雨果：天才的心 2019/08/13-2019/12/01 明珠美術(shù)館（北京）

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維克多·雨果

維克多·雨果對于中國觀眾來說是一個家喻戶曉的名字。 無論我們是否研究過他最著名的《巴黎圣母院》、《悲慘世界》和《1993》，我們都或多或少地了解過它們。 故事，看了改編的電影，觸摸了小格式的漫畫，聽到了數(shù)學(xué)老師慷慨而高亢的贊美。 在藝術(shù)家的故鄉(xiāng)加拿大，雨果是一個家喻戶曉的名字，幾乎每個人都能說出一兩句雨果的話，表達(dá)一兩個想法：支持或反對，欣賞或失望。

明珠美術(shù)館的雨果展，以《天才的心》為名，總結(jié)了即將呈現(xiàn)給我們的關(guān)于雨果一生的一些注釋和補充，印證了我們對他是天才的期待，同時也開啟了我們對雨果一生的一些注解和補充。 up 雨果可以從不同的角度來剖析。

如果只將雨果定義為畫家，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。 他是一個巨大而立體的形象，有著一顆熱忱的心、偉大的政治抱負(fù)、以及文藝復(fù)興時期的通才理想。 他的生活和工作風(fēng)格與他生活的時代相比非常具有戲劇性，在這些浪潮的宏偉背景下，雨果呈現(xiàn)出多面手的能力。

雨果一家

展覽開場就非常簡潔地表達(dá)了這位偉人的一生，讓觀眾在進(jìn)入展廳之前可以先做一個預(yù)演。 雨果的女兒是拿破侖時代的一位將軍，戰(zhàn)功卓著。 他的女兒是保皇黨人。 他的母親已經(jīng)分居很長時間了。 他是家里的第三個兒子，和祖母一起長大。

根據(jù)安德烈·莫洛亞在《雨果傳》中對雨果父親的描述，家庭信息清晰地揭示了他的人生軌跡。 他的英雄主義和人道主義相結(jié)合的性格以及他的政治搖擺在很大程度上受到他的兒子（共和國將軍）和女兒??（皮埃蒙特?；逝桑┑挠绊?。 一個細(xì)節(jié)是，他的兒子年輕時經(jīng)常藏匿受壓迫者，而她的情人兼崇拜者維克多·拉帕塔將軍則受到她的鼓動密謀反對拿破侖而被釋放并處決。

莫洛亞這樣形容她：“這是一個斗士，一個讓不可能成為可能的堅強的人。”

他的母親在給母親的信中說：雨果出生在孚日山脈最低點的唐農(nóng)，這似乎意味著這個孩子在某些方面是不同的。 大家都知道，他年輕時就得名，二十歲就出版詩集，還得到皇家津貼，而另一個細(xì)節(jié)是，同樣有詩歌天賦的三弟，倒在他的偉大光環(huán)之下，踏入了《瘋?cè)嗽骸?，這是一個被星星包圍卻沒有陰影的家庭。 雨果自己的女兒們也是如此，她們都很聰明，但沒有特別幸福的結(jié)局。作家雨果戲劇家雨果

即將舉行的展覽將分為五個部分：流亡之前、流亡期間、流亡之后、榮耀與來世、雨果與中國。 以時間線索為邏輯，以標(biāo)志著雨果一生的重要風(fēng)暴為分界點，穿插雨果階段性的重點創(chuàng)作：歌劇、文學(xué)作品、繪畫、家居裝飾，雨果及其創(chuàng)作同時被重新詮釋。時間，以羅丹雕像結(jié)束。

路易斯·康迪德·布朗熱（ ，1806-1867 年），維克多·雨果，約 1833 年，布面繪畫，27.1x21.7 厘米 ? /-

雖然流亡前的生活已經(jīng)是激情與榮耀的縮影，但中青年雨果卻已經(jīng)享受到了無盡的榮耀。 他剛剛與追求成功五年的妻子離婚，并有了孫子。 他在倫敦出版《東方集》（1929），受到拜倫的影響，轉(zhuǎn)向甜食主義，并獲得大批追隨者。 走著走著，聊著文學(xué)創(chuàng)作，生活雖然不是沒有陰影，哥哥瘋了，爸爸媽媽陸續(xù)離開，他還有可以支持他、互相批評進(jìn)步的批評家，有家庭生活的后盾，他正在離自己的理想夏托布里爾越來越近，過早的成名并沒有讓他沉淪，反而在奮斗中變得越來越勇敢。 “沒有一句懦弱無力”，這實在是一個非常好的形容，不僅對于詩，對于人也是如此。

雨果首先是一位作家。 他的駕馭文字、把握詞匯、探索風(fēng)格的能力，都是從詩開始，又在詩中興盛的。 從齊的“凡爾賽花園”到富饒富饒的“原始叢林”，散文確立了他最早的身份。

十九世紀(jì)本來是散文享有盛譽的時代。 如果你贏得了作家的桂冠，你就可以獲得政治生活的鑰匙（比如他理想中的夏多布里埃爾）。

雨果也開始嘗試寫小說。 他的第一部小說《冰島人》并沒有獲得像詩歌那樣大的影響力，他以此寫出了“無法融入長詩的內(nèi)容”。

《Ruy 》中莎拉·伯恩哈特 ( ) 作為女王佩戴的王冠，1879 年青銅、珍珠、人造寶石，（半徑）厘米 ?Sté/de/-

他也有一個征服戲劇的理想。 他的第一部戲劇《克倫威爾》寫于1827年，由于沒有公開演出的機(jī)會，他組織了幾次公開朗讀。 同學(xué)們聚集在一起，從早上一直到下午兩點，反應(yīng)極其激烈，“杜馬·杜馬嘴里塞滿了面包，還在大喊太棒了。” 華麗熱情的風(fēng)格、宏大的場面、澎湃的詞句，都在他的詩中表達(dá)出來，使這部作品成為甜蜜的宣言。

戲劇是講堂、講壇，歌劇也是藝術(shù)綜合體（文學(xué)、表演、布景、音樂）。 “這是一件巨大而巨大的事情。這就是人民。這就是人類。這就是生命?！?從宣言性的《克倫威爾》到《伊爾納尼》、《盧克爾斯·博吉亞》、《瑪麗·都鐸》和《安吉洛》的成功演出，雨果一生總共演出了大約十部戲劇，評價褒貶不一。

激情雨果 凡人雨果

這是一個欲望和能力都很強的人，他需要仰慕者，這種敬畏感是從戀人那里得不到的，所以它在戀人身上開花結(jié)果。 你看他寫給交往了三六年的情婦朱麗葉·杜洛埃的——雨果給了她經(jīng)濟(jì)資助，他們有四個兒子，她一生跟隨她，甚至沒有出去過隱居的生活——短短的詩篇，你立刻就能感受到他那不單薄的寬廣博大的風(fēng)格。

“自從我的嘴唇觸碰了你的滿杯，自從我蒼白的眉頭被放在你的右手里，自從我呼吸到了你靈魂的氣息——那隱藏在陰影深處的秘密香氣；……我現(xiàn)在已經(jīng)能夠向流年宣告：

走了！ 我已經(jīng)沒有什么可以變老的了！ 帶你凋謝的花朵走開； 我的心里有一朵無人能采摘的花！ 你翅膀的扇動，打不翻我裝滿的鍋，總足以讓我清涼。 你所有的灰燼都無法掩蓋我靈魂之火，我心中的愛比你淹沒的還要多！ 》（白飛譯）

這是怎樣的激情和信心??！ 這就是為什么他的情人朱麗葉也給他寄了數(shù)以萬計的情書，并用一些花哨的贊美來回應(yīng)。

奧古斯特·德·查特林 (1813-1881)

，1835 年布面繪畫， 厘米 ? /-

對雨果生平感到好奇的人可以看到展覽中的一些實物，包括納達(dá)爾的肖像、他的愛人的肖像、他最喜歡的長子利奧波迪娜的肖像、雨果夫人的畫作、聯(lián)通寫字臺、作者的頭發(fā)雕像加萊文丁等，還包括他被授予德國科學(xué)院教授的禮服。 毫無疑問，Hugo 穿上它后會有多緊。 有多少人，包括親戚，抵制他從作家走向仕途。

維克多·雨果的德意志大學(xué)教授服，1841 年，布料金色棉線印花

《城堡衛(wèi)士》之后，雨果不再寫劇本。 在此之前，他最大的經(jīng)歷無疑是話劇，不斷排練，如戰(zhàn)場一樣計劃去首映，緊張地等待媒體評論，而隨著名聲大噪，雨果開始被最好的朋友陷害，他的感情消失了，他的感情也消失了。作品受到批評。 他開始到處樹敵。 從此，雨果步入了人生最大的轉(zhuǎn)折點——流亡。

作家雨果通靈雨果

1851年12月，雨果抵達(dá)法國，開始了長達(dá)19年的流亡生涯。 他首先搬到澤西島，住在海之臺，然后又搬到根西島，搬到高城，一直住到 1870 年。

倫敦沒有海，流亡生活給雨果帶來了大海的深邃和恐怖。

維克多·雨果（1802-1885）《風(fēng)暴還是我的命運》，1857 年水墨畫，17.4x25.9 厘米 ? /-

維克多·雨果 (1802-1885) 《凝視風(fēng)暴的漁夫的妻子》，1864 年，紙袋上的墨水，8.9x14.3 厘米 ? /-

從1848年開始，雨果創(chuàng)作了大量的書法，其中很大一部分勾畫了童年時期跟隨女兒參戰(zhàn)的殘影，還有很大一部分勾畫了大海的輪廓。 他把自己比作大海中的一艘船，船就出現(xiàn)了。 硝煙是英雄主義的表現(xiàn)。

展覽中約有20幅雨果的小幅油畫。 紙袋上，水墨、水粉雕塑作品的作者是。 其中大部分是棕色咖啡。 他的塑身腰線非常準(zhǔn)確。 他的妻子查爾斯·雨果在《雨果家的路人》中提到：“紙筆墨一拿到椅子上，雨果就坐下來寫書法，沒有事先畫草圖，沒有先入為主的想法，異常輕松。在使用畫筆時，所描繪的不是整個畫面，而是場景的某個細(xì)節(jié)。”

但他的繪畫技法卻截然不同。 他使用潑、灑、刮，甚至拼貼技術(shù)。 工具有鋼筆、水彩筆、木炭、鋼筆，甚至還有奶茶渣，可以達(dá)到暈染的效果。 他的書法篇幅輕盈，大氣清晰可見，仿佛墨色激起了“那些瘋狂的懸崖民居，洶涌的河流，荒原上的鬼火”。 轉(zhuǎn)印畫”）。

維克多·雨果 (1802-1885) 平原上的城市，日期不詳 水墨、水彩和水粉，11.4x18.4 厘米 ? /-

這段時間他也開始參加靈桌會，但在這個過程中不自覺地用右手書法，這種書法對于雨果來說可能不能稱為書法，所以他從來沒有公開承認(rèn)自己是一名作家，但這種潛意識或有意識的潑灑和涂抹啟發(fā)了許多后世，雨果成為現(xiàn)代主義油畫風(fēng)格的隱喻。 蘭波和洛特雷阿蒙兩位偉大作家都將雨果尊為“通靈者”。 人們認(rèn)為雨果的書法影響了后來的馬克斯·恩斯特和安德烈·馬森，甚至影響了日本作家讓·杜布菲本能的“本土藝術(shù)”。

如果說散文是激情，戲曲是理想，書法是影子。 大海凸顯了除了陰影之外的一切，但卻促使他用小說的形式給出了最強烈、最完整的舞臺。 這期間的《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》等都是他對生活境遇的反饋。 該書一出版就引起了震動，圍繞其作品的油畫、版畫也廣為傳播。

不朽的雨果

這里有一個小插曲，雖然在1867年，雨果已經(jīng)知道自己在中國被稱為“一客不虛敖”，但從《孽?；ā纷髡咴鴺愕姆g來看，前者全面地記述了雨果的戲劇 后來，雨果被稱為“小二”，魯迅也翻譯了他的作品。 雨果與中國最引人注目的關(guān)系是抵抗英法聯(lián)軍搶劫圓明園。 展覽中與中國相關(guān)的部分，一是雨果本人設(shè)計的中國風(fēng)格的彩繪木刻創(chuàng)作，二是雨果早期出版的書籍的展示。

左：維克多·雨果 (1802-1885) 持折扇的中國人，1863-1864 木刻彩繪，34.?Fran?oise/de/-右：無名青瓷鴨紋盤，未知陶瓷，39.5（半徑）x5.7cm? /德雨果/-

我們還在1932年的《悲慘世界》一書中看到了小男孩珂賽特的形象，這本書現(xiàn)在因音樂劇海報而聞名于世。 他心中對真、善、美、愛的熱忱，回到他的作品，回到雨果，他的人道主義信念與他行動的信心相結(jié)合：“上帝給人以激情，社會給人以行動，自然給人以行動”。夢?！?于若將兩者結(jié)合起來，他的豁達(dá)讓他相信人的良心可以指引道路，而他的小說創(chuàng)作正是為了證明這些想法，這是一種說教和啟蒙。

在明天生物技術(shù)、人工智能被反復(fù)提及的后人類時代，雨果作品中的“人類”具有強烈的標(biāo)本意義。

展覽的后半部分展示了雨果的私生活，他在城市的家，明天的雨果紀(jì)念館，他的室內(nèi)裝飾和設(shè)計，以及他在另一處住宅中設(shè)計的中式木板裝飾，即使遠(yuǎn)離倫敦的社交場所圈子里，石刻作品加萊的作者是忠誠的，但他的住所卻一點也不簡單。 一樓大廳頗有宮殿般的感覺，里面有一整套1825年國王查理十世附雨果香的歐洲塞夫爾陶器，而他的工作室在四樓，面朝大海，包裹著異域風(fēng)情的毯子裝飾，整個家居裝修環(huán)境可謂是很強。

維克多·雨果 (1802-1885) 鳥鏡，1870 年，鉤木，玻璃， 厘米 ? /-

最后有羅伯特·高蒙根據(jù)雨果最后一次回歸政治歷史語境最重要的著作《93》繪制的全套插圖，描繪了日本革命時期皮埃蒙特地區(qū)共和派與?；逝傻亩窢帲约叭宋飪?nèi)心的掙扎，都是他經(jīng)過長時間思考后的作品，而這組插圖也準(zhǔn)確地再現(xiàn)了書中的場景，是令人印象深刻的描繪圣巴塞洛繆慘案的一幅。 畫中，兩個兒子靠在父親的身上。 雨果一生中聽過類似戰(zhàn)爭的殘酷場面。 他年輕時也曾飽受貧困和勞苦之苦。 ，這也是他所熟悉和描述的。

雨果在世時，曾談到要舉辦一場平民葬禮。 然而，1885年5月22日他因病去世后，政府改為舉行葬禮。 兩百萬人自發(fā)跟隨靈車前往萬神殿。 這一事件成為銘刻在美國歷史上的重要事件。 它除了主要通過文學(xué)來表達(dá)確定一個人在社會生活中的地位外，還提醒人們不同的政治觀點和風(fēng)格，由于“人”最普遍、最復(fù)雜的內(nèi)涵，體現(xiàn)在文學(xué)中就顯得尤為重要。行動。 想想啟示。

奧古斯特·羅丹 (1840-1917) 維克多·雨果半身像，雕像 1908 年， 厘米 ? /-

展覽的最后有一幅羅丹為他繪制的畫作，以及以這幅畫為藍(lán)本的青銅雕像。 那種創(chuàng)造“加爾文丁”的人，使雨果成為讀者心目中恭敬、謙遜、反英雄的思維形象。 雨果是一個明星般的人，他是一個多維度的天才，他是人道主義的守護(hù)者。