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南京博物院藏清代任伯年、尹遠《賜酒圖》
吳昌碩的妻子名叫石玖。 1872年,吳昌碩在杭州安吉城與石臼離婚。 這對夫婦育有三個兒子和一個女兒。
上一幅任伯年與清代文學(xué)家殷遠合畫的農(nóng)婦,是吳昌碩的妻子石玖,五十歲左右。
《贈酒圖》部分
在這部作品的題詞中,吳昌碩感嘆他的妻子、管家吳其良為家庭奉獻了一生。 他日夜忙著養(yǎng)鴨子、織布,賺錢養(yǎng)家,才能安心讀書、考武。
《贈酒圖》部分
任伯年不僅是吳昌碩的老師,也是吳昌碩的好哥們。 他比吳昌碩大4歲。
《贈酒圖》部分
我們來看看任伯年是如何為他的小侄子、如今被譽為大師的吳昌碩畫肖像的:
任伯年為吳昌碩蕉蔭避暑畫卷,廣東省博物館藏
畫中吳昌碩斜倚于竹榻上,袒胸露臂,身體微向右傾,右手撐在一堆古書上,悠閑地握著一把蕉扇。他的手,腳搭在腰肩上,眼睛直視前方。
任伯年還有意無意地呈現(xiàn)了一個禿耳朵、一張胖臉、一個圓滾滾的像球一樣的肚子。 吳其亮的雕像作品,其任務(wù)就是將道家韁繩的謙遜、奔放的表情生動地表現(xiàn)在紙上。
任伯年《褐蔭避暑圖》(吳昌碩肖像)
畫中有吳昌碩老師楊建山的題詞,稱贊任志強的畫“神態(tài)如此生動,游苗在微風(fēng)中緩緩從紙上誕生,心肺頓時清爽,仿佛拿涼快的衣服,功力太驚人了”! 這張圖最初創(chuàng)作時,作者任伯年47歲,超模吳昌碩43歲。
任伯年酸寒薇圖片
任毅是我國現(xiàn)代杰出的作家。 他在“四任”中成就最為突出,是上海詩派的佼佼者。 他杰出的藝術(shù)成就為世人矚目。
海派書法的精華,其書法起源于民間,注重繼承傳統(tǒng),吸收西方繪畫技法,產(chǎn)生了豐富多彩、獨特的畫風(fēng)。 在“四仁”中取得的成就最為突出。 擅長人物、花鳥、山水。 他的人物畫取材廣泛。 他的作品能夠反映現(xiàn)實生活。 造型簡潔準確,形象生動,技法多變。 其花鳥畫家有陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華嚴及清代儒釋家。 博采眾長,轉(zhuǎn)而拜師,成為集色彩、寫意、勾勒、無骨為一體的作家。 他將傳統(tǒng)筆墨與水粉畫相結(jié)合,淡墨與色調(diào)交融,風(fēng)格明快、熱烈、清新、明快,極富創(chuàng)意。 山水畫雖不多,但光影布局變化較多,筆墨方法能突破傳統(tǒng)格局,別具一格。 任毅的書法在當(dāng)時和近現(xiàn)代都有很大的影響。 有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關(guān)河孤景》、《樹蔭觀刀》、《祝仙人壽辰》等大量花卉作品,花鳥、山水等,被后人以各種顏色出版。 頁面、集合。
任伯年酸寒魏圖部分
作為明清“海派詩派”的重要作家,任伯年在人物、花鳥等傳統(tǒng)書法領(lǐng)域頗有建樹。 就他個人的藝術(shù)成就而言,他的花鳥畫或許不遜于他的人物畫,但就“海派詩派”而言,虛谷、蒲華乃至吳昌碩的前輩而他之后主要以花鳥畫為主,與同輩人相比,任伯年在花鳥畫方面的成就相對不顯眼; 換句話說,如果任伯年一生在人物畫方面沒有什么成就,那么顯然他的“任伯年”就沒有未來,所謂“四項”:任熊、任遜、任毅(博)年),任魚可能不存在; 或者換句話說,不包括任伯年或者任伯年和任宇的“二任”的“三任”仍然可以存在,只是名氣會小很多。 毫無疑問,就書法史的意義而言,具體來說,在清代至十九世紀的中國現(xiàn)代書法史上,任伯年通過人物畫(尤其是“真實”的肖像畫,即、肖像)。 有意義的。
尹遠任毅重回賽場圖軸(50歲)
任伯年《武清閣肖像》繪畫設(shè)色
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