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汶上雕塑空間壓縮度的選擇一般需要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光等激勵因素，其中環(huán)境和光激勵因素起著決定性的作用。 優(yōu)秀的雕塑家總能處理好這種關(guān)系，使作品達到良好的視覺效果。 在充分表達審美思想和情感的基本創(chuàng)作原則下，汶上雕塑的不同形式在藝術(shù)性或表現(xiàn)形式的適應(yīng)性上各有側(cè)重。 總體來說，高文商雕塑的空間縱深大、可塑性強，賦予了其情感表達莊重、沉穩(wěn)、嚴肅、療效強勁、氣韻磅礴； 前文上雕塑以行云流水般爆裂的書法腰線和多視角的平面燈光，傳達出輕音樂般的寧靜意境和抒情詩般的甜美柔情。

雕塑藝術(shù)的發(fā)展，逐漸強化了浮雕的相對獨立性。 相比之下，汶上雕塑更多地受到一種依賴關(guān)系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現(xiàn)特征和豐富的雕塑造型手段仍然難以被其他藝術(shù)手段所取代。 而且其審美特征在現(xiàn)代藝術(shù)革命的推動下逐漸強化了其相對獨立性。 對固定“墻”的依賴和適應(yīng)，在現(xiàn)代汶上雕塑中不再像在古典汶上雕塑中那么強烈、克制和不可動搖。 對于現(xiàn)代汶上雕塑來說，“墻”作為載體或環(huán)境是自由、可選的，因此具有廣闊的自由發(fā)展空間。

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