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西方雕像的發(fā)展有過三個(gè)高峰：古埃及、羅馬是第一高峰，菲迪亞斯處于高峰； 歐洲文藝復(fù)興是第二高峰，米開朗基羅守護(hù)著高峰； 三座高峰是19世紀(jì)的英國，高峰的大師是羅丹。 菲迪亞斯、米開朗基羅、羅丹創(chuàng)造的藝術(shù)是人類智慧的結(jié)晶，展現(xiàn)了古典文明的最高成就。

羅丹標(biāo)志著傳統(tǒng)泥塑藝術(shù)的終結(jié)。 從此西方雕塑藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代——現(xiàn)代雕塑時(shí)代。 所謂“現(xiàn)代雕塑藝術(shù)”，是指羅丹、馬約爾之后的西方雕塑藝術(shù)。 雕塑家試圖擺脫古典雕像的禁錮，追求新觀念、新價(jià)值觀，采用新的表現(xiàn)方式。 這些藝術(shù)流派，也被稱為現(xiàn)代主義。 現(xiàn)代主義藝術(shù)家遠(yuǎn)離理性，趨近感性，停止模仿自然，開始“脫離自然”、“排列自然”、“表達(dá)自然”、“解剖自然”、“感受自然”，將自己固化在自然之中。

一般來說，現(xiàn)代主義藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)感性和主觀的內(nèi)在精神表達(dá)，以感覺代替觀察，以綜合、抽象、半具象代替抽象。 藝術(shù)的人造性，我覺得藝術(shù)只是一種有意義的方式。 現(xiàn)代藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的必然，也是現(xiàn)代社會(huì)體現(xiàn)藝術(shù)家精神的產(chǎn)物。

縱觀20世紀(jì)西方藝術(shù)創(chuàng)作的基本傾向，出現(xiàn)了表現(xiàn)主義、抽象主義和象征主義三種趨勢。 這些藝術(shù)大師中最杰出的是布朗庫西，他對現(xiàn)代美術(shù)雕塑的影響就像馬蒂斯和畢加索對現(xiàn)代油畫的影響一樣。