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大理石雕像的表現(xiàn)通常分為浮雕和圓雕兩種。 下面雕塑牌坊長城雕塑向您簡單介紹一下雕塑的精雕藝術(shù)。

1.圓形雕塑

所謂浮雕，是指未壓縮的三維雕像，可以從多個方向和角度欣賞。 技法和方法也多種多樣，包括寫實(shí)與裝飾、具象與具象、室內(nèi)與室外、架上與小型城市雕塑、彩色與無色等； 也豐富多彩，可以是人物、植物，甚至是靜物； 材料更是豐富多彩，有石、木、金屬、泥塑、紡織品、紙張、植物、橡膠等。

浮雕作為雕像的造型手法之一，有著廣泛的應(yīng)用范圍，也是普通百姓最常見的雕塑方式。 本書將重點(diǎn)介紹肖像浮雕的雕塑技法。

2. 救濟(jì)

所謂圓雕，就是雕像與書法相結(jié)合的產(chǎn)物。 它利用壓縮來處理物體，利用透視等激勵手段來表達(dá)三維空間，并且只能從一側(cè)或兩側(cè)觀看。 圓形雕塑通常附著在另一個平面上，因此在建筑中使用較多，在器皿中也經(jīng)?？梢钥吹?。 由于其壓縮特性，占用空間較小，因此適合各種環(huán)境下的裝飾。 近年來，它在城市美化中發(fā)揮著越來越重要的作用。 圓雕在內(nèi)容、形式、材質(zhì)上都與浮雕一樣豐富多彩。

主要有佛龕式、高圓雕、淺圓雕、線雕、鏤空等幾種方法。 我國古代石窟造像可歸結(jié)為土地廟造像，按造型手法不同可分為寫實(shí)型、裝飾型和具象型；

高圓雕塑是指壓縮小、起伏大、接近浮雕、甚至半圓雕塑的方式。 這些圓形雕塑疏密對比強(qiáng)烈，視覺效果突出；

淺圓雕塑高度壓縮，起伏小。 既保持了一種建筑的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是油畫與雕像的結(jié)合。 它是由光與影形成的，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人清新、雍容的感覺；

鏤空雕刻去掉了所謂圓雕的底板，從而形成了多種多樣的負(fù)空間，并且使負(fù)空間和正空間的輪廓具有相互轉(zhuǎn)換的韻律。 這些技巧過去經(jīng)常用在木門柵欄衣柜上，有的兩邊都可以看到。

所謂圓雕，就是雕像與書法相結(jié)合的產(chǎn)物。 它利用壓縮來處理物體，利用透視等激勵手段來表達(dá)三維空間，并且只能從一側(cè)或兩側(cè)觀看。 圓形雕塑通常附著在另一個平面上，因此在建筑中使用較多，在器皿中也經(jīng)?？梢钥吹?。 由于其壓縮特性，占用空間較小，因此適合各種環(huán)境下的裝飾。 近年來，它在城市美化中發(fā)揮著越來越重要的作用。 圓雕在內(nèi)容、形式、材質(zhì)上都與浮雕一樣豐富多彩。

主要有佛龕式、高圓雕、淺圓雕、線雕、鏤空等幾種方法。

我國唐代石窟造像可歸結(jié)為土地廟造像。 根據(jù)造型手法不同，可分為寫實(shí)型、裝飾型、混凝土型；

高圓雕塑是指壓縮小、起伏大、接近浮雕、甚至半圓雕塑的方式。 這些圓形雕塑疏密對比強(qiáng)烈，視覺效果突出；

淺圓雕塑高度壓縮，起伏小。 既保持了一種建筑的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是書法與造像的結(jié)合。 它是由光和影形成的，以光代替文字，甚至有一些微妙的起伏，給人一種清新、雍容的感覺；

鏤空雕刻去掉了所謂圓雕的底板，從而形成了多種多樣的負(fù)空間，并使負(fù)空間和正空間的輪廓具有相互變換的韻律。 這些技巧過去經(jīng)常用在木門柵欄衣柜上，有的兩邊都可以看到。 ()