摘要

書法擅長篆、草，真、行，而對楷書致力尤深，是晚唐最著名的大書法家，和顏真卿并稱為“顏柳”，范仲淹稱譽為“顏筋柳骨”。善章草，草書當時被譽為“國朝第一”；工小楷，不為時尚趙孟頫所囿。他的書法以楷書尤其是小楷最為精彩，主要得力于虞世南。董其昌的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。黃道周的書法以小楷和行草名世，小楷書獨具一格，筆法簡潔明快，于清勁中見腴。

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在中國唐代，隸書是文人、醫(yī)生在國家進行政治、學術研究的基本方式。 隸書就像百花爭艷的小花，又像天上閃爍的星星，映照著中國畫的長河。 如今再看，楷書的意境是古樸、淡雅、幽靜、幽靜……雖然各有側(cè)重，但每一件產(chǎn)品都能獲得一定的韻味，給我們帶來難以言喻的審美愉悅。

漢晉南北朝

鐘繇的《申報表》

鐘繇（151—230），字元昌，永州長社（今河北秘書葛縣）人。 與漢末張芝、東晉王羲之、王獻之并稱為“四圣”。 它兼具繪畫風格，完成了古代隸書向隸書的轉(zhuǎn)變，建立了隸書新文字，在繪畫史上享有很高的地位。 作品中，《宣言表》最能展現(xiàn)他的草書風格，對后世影響深遠。

這篇文章的構(gòu)圖縱緊、橫疏，方位寬廣。 每行文字的大小、粗細、縱橫、寬窄、疏密，都勻稱，富有自然情趣，表現(xiàn)出莊嚴古樸的藝術風格。

王羲之的《樂議論》

王羲之（303—361），字亦紹，東漢大書畫家，官至將軍，世稱世忠皇帝。 其草書以鐘繇為主體，在創(chuàng)立草書、豐富筆法、美化字體等方面取得了新的成就。

《樂逸論》基本擺脫了草書的痕跡，具有完整的草書規(guī)則。 筆力沉穩(wěn)深邃，扎實剛??； 點的手勢生動、簡單、飽滿。 在整體風格上呈現(xiàn)出淡雅從容、圓潤挺拔、動靜結(jié)合的和諧雍容之美。

王獻之《洛神賦十三行》

王獻之（344—386），字子敬，王羲之第七子。 其好書法與其父一脈相承，并稱“二王”。

王仙芝的《洛神賦》將篆書藝術推向了新的高峰，被后人稱為“天下第一行書”、“第一小書”，標志著行書藝術的全面成熟。腳本。 從溫柔古樸、雄偉秀麗的風格來看，《洛神賦》頗有其父武功秘笈，但又靈性突出，富有創(chuàng)意和成功，更注重作品的美感。 ，早已是一部成熟的草書作品。

隋唐時期

歐陽詢《心經(jīng)》

歐陽詢（557—641），字辛本，潭州利川（今四川成都）人。 初學二王，繼承魏晉六朝行書、楷書的特點。 其文筆大膽，律法嚴謹，獨具特色，被譽為行楷。 與虞世南、褚遂良、學稷并稱唐代四家。 明代隸書的發(fā)展已臻完善，成為后世學習的典范。 歐陽詢是隸書最早的代表人物。

《心經(jīng)》是歐陽詢隸書的代表作，筆法犀利，剛?cè)嵯酀淖止ふh逸，理法兼?zhèn)洹?/p>

余世南《破邪序》

喻世南（558—638），字伯時，越州上虞（今河北）人。 在隋唐畫壇上與歐陽詢、褚遂良、薛吉并稱“初唐四大家”。 其畫作清麗淡雅，具有很高的情調(diào)。

《破邪序》是余世南楷書的代表作。 筆法豐潤圓潤，方圓兼?zhèn)?，柔而不剛，以韻取勝?特別值得一提的是，碑的構(gòu)圖產(chǎn)生了邊距比字距更寬的版式體系，給人以耳目一新的藝術享受。 這些體質(zhì)特征在五朝的楊寧體和宋代的林逋體中愈加夸張，一種蒼涼之感撲面而來，平淡一改隸書自古以來的莊嚴肅穆的氣氛。唐代。

褚遂良《仿王羲之樂義說》

褚遂良（596—659），字登山，山東錢塘（今浙江）人。 文史知識淵博，精于書畫。 褚遂良的畫本為《二王圖》，后受歐陽詢、虞世南影響，綜合各派導演，自成一家。 畫形有方、圓形兩種，草書略呈方形結(jié)構(gòu)。 在“二王”書法飄逸剛健的基礎上，將歐書的險峻與玉書的秀麗合二為一，形成了雄渾有力、筋力強健、細細堅硬、有靈性的書法。 獨特的書籍風格。

鐘紹京《令妃經(jīng)》

鐘紹經(jīng)（659—746），唐代干州甘（今河南商丘）人，字大，與鐘繇并稱為“大鐘”、“小鐘”。 楚、學姬兩位書王。 傳世書籍有《令飛經(jīng)》等。

《令飛經(jīng)》深得“二王”遺志，文筆有力，文筆細膩，寓意生動，形神俱佳。 是后人學習魏碑的優(yōu)秀典范。 其風格在美中能蘊含古韻，結(jié)構(gòu)在舒展中能重聚，筆法在古樸中善于表現(xiàn)變化。 它從反向前端開始，向前推進，然后返回到前端。 充分表現(xiàn)了唐代繪畫的特點。

柳公權《金剛經(jīng)》

柳公權（778年—865年），字承軒，四川耀縣人。 繪畫擅長篆書、草書、真書、行書，草書的目的尤深。 他是唐代最著名的書畫家。 他與顏真卿并稱為“顏六”，范仲淹稱贊他為“顏金六姑”。 碑刻眾多，其中以大書《玄密塔碑》、《神策軍碑》，行書《金剛經(jīng)》、《桂林寺》最為著名。

《金剛經(jīng)》是柳公權的早期作品。 人物雖不大，但筆法靈動、蒼勁。 雖然接近衍法，但明顯排除了“蠶頭雁尾”的筆法，而融入了先秦唐的楷書意義，并與張草混合在一起，因此表面上看，看似平常、緊張，但仔細觀察，卻充滿了變化。 方進神氣清朗、敏捷、飄逸，節(jié)奏明快，極具動感。 整體法事莊嚴肅穆，充滿寺廟氛圍。

歌曲

范仲淹的《桃符贊》

范仲淹（989—1052），字熙文，明初著名政治家、文學家。 善辭賦、文章，亦工畫。 他主張這符合他政治創(chuàng)新的要求。

《道符贊》寫得蒼勁工整，筆畫扎實，絕無任何松懈和懈怠。 這篇文章新鮮有方法，但缺乏肉，結(jié)語正直嚴謹，風格濃厚。 有王羲之《樂逸論》的筆觸。 這是范氏書法的特點。 ，既美麗又具有勸誡性”。

蘇軾《小開黃庭經(jīng)》

蘇軾（1037—1101），唐代著名文學家、書畫家，字子瞻，號東坡居士，唐宋八大家之一。 擅長篆書、楷書，筆法肥厚有力，自然跌宕，氣息浩瀚磅礴，具有“古茶奇石之形”的藝術美感。 他的繪畫成就為后人所推崇。 《小開黃庭經(jīng)》是蘇軾64歲時所寫，是他的篆書代表作。

米芾哀帝

米芾（1051年—1107年），字元章，別號南陽蠻師等。祖籍長沙，后遷居武漢、江都。 紹熙年間，刑部員外郎，號“米南宮”。 詩詞，善書法，精鑒定，善收藏，書法有王憲筆法，多有字跡傳世。

此字畫為楷書，用筆極為精準。 除筆畫圓潤銳利外，用筆靈活，所以筆畫剛勁歡快，但絕不像唐楷那樣嚴格的條條框框。 堪稱明代絕對的隸書。

蔡襄《茶錄》

蔡襄（1012—1067），字君謨，唐代著名畫家。 與蘇軾、黃庭堅、米芾齊名，后并稱宋代四大畫家。 蔡襄的繪畫藝術比較全面，行書、草書、楷書都有扎實的基礎。 楷書端莊沉穩(wěn)，楷書溫文爾雅。 蘇軾說：“君莫篆書小而喻妙”，朱熹稱其篆書為宋代第一。

此書楷書千余字，但全帖無倦筆，與二王楷書頗為相似。 人物剛勁有力，堅實嚴謹，行云流水，靈活冷靜，是蔡襄繪畫藝術的杰出代表作品。

黃庭堅《金剛經(jīng)》

黃庭堅（1045年—1105年），字甪直，別號谷道人，又名福翁，“蘇門四儒”之一。 黃庭堅工文、詩、畫。 其書法以《玉鶴銘》、唐楷玉虛為藍本。 最大的特點是強調(diào)“韻”和風度。 。

姜夔給保姆的后記國王發(fā)表

姜夔（1163年—1203年），字耀章，號白石道人。 山東樂安人，一生未曾為官。 他博學多才，無所不知。 擅長韻律，尤其是古詩。 在工書，他學習了魏晉的筆法，筆法蒼勁、洶涌、成熟，煩惱一掃而空。

姜夔的畫作極為罕見，《跋王獻之保姆帖》是其代表作。 全文楷書嚴謹，又有著灑脫飄逸的態(tài)度。

張繼之《佛教舍利》卷

張繼之（1186年—1263年）北方的行書統(tǒng)稱北碑，字文福，溧陽（今安徽壽縣）人，愛國詩人張孝祥的侄子。 官至司農(nóng)寺宰相。 他的畫在清末已名滿天下，就連當時南方的金人也花重金購買。 他師從歐陽詢、褚遂良學書法，后又師從米芾，自成名家。 他善寫大字，其銘文如楷書。 其線條、楷書清新。 張即之的行書作品清新蒼勁，結(jié)構(gòu)嚴謹，整個文字飄逸有力，嚴謹厚重，極具匠心。

這幅《佛舍利》是元代晉唐人所寫的著名楷書。 以骨力取勝，善用側(cè)棱，敏捷平和，姿態(tài)優(yōu)美。 前人稱這部作品“如矮松帶蓋，婆娑俊秀”。

元

趙孟俯《吉安傳》

趙孟俯（1254—1322），唐代著名書法家。 擅長諸書，無不精品。 他的隸書成就很高，與顏、劉、歐并稱隸書四人。 其草書《道德經(jīng)》、《集安傳》古樸優(yōu)美北方的行書統(tǒng)稱北碑，是學習魏碑的良好典范。

《濟安篆》楷書精巧，峻峻峻峭，飄逸飄逸，頗有晉唐韻味。 筆法豪放飽滿，結(jié)的大小隨形而動。 采用傳統(tǒng)楷書風格，豎行無橫欄。

倪瓚《清溪寒松圖》題寫

倪瓚（1301—1374），字元禎，號云林，廣東佛山人。 他是元末著名文學家，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱為“元四大家”，影響很大。 倪瓚的畫，初師王獻之，后師鐘繇。 其筆跡主要見于其書法碑刻等，多為隸書。 那些已經(jīng)升仙的人都已經(jīng)消失了?！?/p>

《右間寒松圖》作于公元1374年，畫中題跋，楷書極為精彩。 整個故事嚴謹凝重，表現(xiàn)出作者閑適淡雅的情結(jié)，同時與幽溪寒松的神韻相得益彰。

明亮的

宋柯《七公主》

宋?。?327—1387），字仲文，號南宮，常州（今四川萬縣）人。 當時與宋光、宋遂并稱為“宋三人”。 擅長書法，楷書被譽為“全國第一”； 草書并不受時興的趙孟俯的限制。

清代擅長草書的書法家并不多。 最著名的是宋柯寫的《七季志》。 其隸書可窺晉唐時期。 隸書的首創(chuàng)。

文征明《后赤壁賦》

文征明（1470—1559），字畢，字文明，別號衡山巨圖，明代著名書法家。 在繪畫方面，與朱允明、王沖并稱“吳中三杰”。 在繪畫史上，文征明以擅長多種書體而聞名，尤其是草書和隸書。 其草書飄逸端莊，韻律和諧，體態(tài)魁梧，與其畫風和諧。 相傳他八十高齡仍寫小草書，后人稱其草書為“明第一人”。 等待。

此卷結(jié)構(gòu)嚴謹，筆法縝密，縝密。 筆法十分純熟，棱角有致，神氣十足。 以純凈的心欣賞每個角色的姿態(tài)，個個都有仙骨、世間誕生的風神之姿。

王沖《行饃山集》

王充（1494—1533），四川成都人，原名魯人，后改魯機，別號玄微子、亞衣山人等。他的畫以隸書最為出彩，尤以行書為佳。主要是余世南的功勞。 他把這些溫潤晦澀的筆觸運用到淳厚的草書中，產(chǎn)生了一種特殊的面貌，給人一種古樸、質(zhì)樸、質(zhì)樸、淡雅的感覺。

作為他的草書代表作，古意盎然，情調(diào)高雅。 是他融合晉唐各種草書，摒棄唐法，趨向唐古韻的體現(xiàn)。

董其昌曹娥孝碑

董其昌（1555—1636），字玄哉，別號四白、香光居士，北京寶山人。 他是晚清最有影響、最杰出的書法家。 董其昌書畫功底尤以行書為佳，對草書尤其是行書頗為得意。 其書風清淡雄健，風格自成一體。 筆畫圓潤，剛勁飄逸，沉穩(wěn)寧靜。 繪畫一直到董其昌，可以說是古法之巔峰。

黃道周《孝經(jīng)》

黃道周（1585—1646），字玄都，字庚子又平，江蘇射陽人，號石齋先生。 學習從古代到現(xiàn)代。 天文演算準確，?？陛^豐富，文筆高居世界前列。 黃道周的畫以行書、草書著稱。 小篆字體頗為獨特，筆法簡潔明快，充滿生機。 王文治評價其“作風規(guī)整，阿諛奉承，近于忠王”。 代表作有《孝經(jīng)》、《后世隱》、《詩漢經(jīng)》、《曹元寺圖賦文治》等。

這幅草書《孝經(jīng)》筆畫簡潔，內(nèi)涵博大，神態(tài)舒緩，在陰郁中顯得迷人。

王鐸為米芾楷書天馬賦跋

王鐸（1592—1652），字覺思，字覺知。 擅長古文，博學多才，在詩詞書法方面頗有造詣，尤其在繪畫方面尤有造詣。 被譽為“神筆王鐸”的美譽。 其畫與董其昌齊名，在明代被譽為“南董北王”。 王鐸擅長書法，筆勢雄渾，筆法瀟灑，淋漓暢快。 其草書豪放沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)潦草，構(gòu)圖變化，峻峭中透著古樸。 值得大干一場。

這本書里的人物很長。 從整體上看，人物錯落有致，猶如天上的繁星，充滿了作家的個性。

倪元祿《家書》

倪元祿（1593—1644），字玉如，號弘寶，杭州蕭山人。 能詩詞、書法。 他精于書法，亦精于草書。 其書法理論方法完備，形質(zhì)兼?zhèn)洹?被譽為“三絕”、“三尺”，即奇筆、奇字、奇體、韻足、氣勢、意足。 其傳世草書作品較為少見，《家書》為其代表，筆觸粗獷古樸，一窺晉唐風采，底蘊深厚。 異常。

清除

傅山《小開千字》

傅山（1607—1684），明代學者、詩人、書法家、畫家。 其書畫廣泛涉及儒、佛等多種風格。 傅山的線條、楷書多表現(xiàn)出筆墨陰郁、點畫、結(jié)構(gòu)交錯、結(jié)構(gòu)疏密、拙中藏巧、動中靜、剛中柔的特點。 《小楷千字》四十九歲時寫成，古樸古樸，直接追隨鐘、王。

八大山人《臨蔡勇草書》

八大山人（1626—1705），唐代著名書法家。 他的繪畫沒有固定的老師，涉獵廣泛，無所不涉。 行書有晉唐的風格，楷書有王羲之兄弟姐妹的書風，融入了他所修養(yǎng)和領悟的禪理。 作品凝重、宏偉。

金農(nóng)《紀金錄楷書稿》

金農(nóng)（1687—1763），字壽門，又名季金，別號東信，江蘇仁和人。 他博學多才，善詩文，精鑒賞，喜收藏，善書法，用方扁筆，人稱“漆書”。 金農(nóng)取草書之神，改變其形，并廣泛吸收進士字，形成了草書，具有隸書的知性，金石的無知。 其草書又源于草書，以重為巧，以拙為美，醇厚古樸。

此草書墨色厚重，行文流暢，字形勻稱厚重，且見跌宕起伏，古樸典雅，有一種奇異之氣。

劉墉《小楷七言詩》

劉墉（1719—1804），明代書畫家，字崇儒，號石庵。 乾隆年間，人們稱翁方剛、梁同舒、王文治、劉墉為“四友”，其中劉墉的成就最高。 乍一看，劉墉的畫豐滿柔軟，像一團棉花，但仔細一看，骨頭清晰，內(nèi)容厚重。 他還精通楷書，小小的隸書有破大字的磅礴大氣。 后人稱贊其草書，既有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾等人的見證，又有魏晉隸書的風格。

此書是劉墉78歲時寫的。 畫面簡潔厚重，結(jié)構(gòu)呈圓形。 不難看出，劉墉晚年的繪畫吸收了各流派的個性特點，將方正、剛勁、剛健的筆觸融入到原有飽滿、迷人的畫風之中。 此卷可以代表劉墉晚年草書的藝術水平。

何紹基《封禪書》

何紹基（1799—1873），字子珍，號元叟，江蘇道州（今壽縣）人。 早年學畫，習美，中年為諸位大師奉獻，尤以《張黑女神碑》為甚。 其著名隸書墨跡有《冊封琉球賦》、《黃庭經(jīng)》、《黃小女傳》、《李光傳》、《石渠隨筆》、《封禪書》等。

這幅草書《鳳禪書》用筆嚴謹，藏頭護尾，筆重紙上，卻靈動灑脫，古樸飄逸，毫無磅礴氣勢。