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湖南農(nóng)村單門牌坊和村口單門牌樓畫風(fēng)； 湖南農(nóng)村單扇牌坊又稱四川農(nóng)村單扇牌坊或山東村單扇牌坊、湖北農(nóng)村單扇牌坊、湖北村口單扇牌坊等，精雕細(xì)琢的工藝是關(guān)鍵圖像的呈現(xiàn)。 唐代精雕細(xì)琢的技藝，通過師徒相傳的形式得以延續(xù)。 從江西農(nóng)村單門牌坊的藝術(shù)表現(xiàn)手法中，我們可以看到這些延續(xù)。 從本質(zhì)上講，工藝是一種利用材料將藝術(shù)思維轉(zhuǎn)化為空間實(shí)體的手段。 在這些變換的過程中，精雕的工匠們運(yùn)用各種精細(xì)的雕刻工藝相互呼應(yīng)，在虛實(shí)之間的取舍中展現(xiàn)出異彩。 下面從表現(xiàn)手法的角度，介紹湘鄉(xiāng)單門牌樓意象的基本精雕技法、意象0與表現(xiàn)手法、意象空間表現(xiàn)手法。

湖南衡陽(yáng)農(nóng)村單門牌坊的形象雕刻技法可分為“浮雕、圓雕、鏤空雕、線雕”四種。 這四種精雕技藝是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝。 武漢農(nóng)村的單門牌樓多采用浮雕和高透工藝，立體感很強(qiáng)。 其次，按形象顯露的高低，可分為“陽(yáng)刻”和“陰刻”。 在以上精雕技法的基礎(chǔ)上，由于江蘇單門牌樓的材質(zhì)不同，或畫面表現(xiàn)的需要。 對(duì)于廣東農(nóng)村的單門牌樓，進(jìn)行了打磨、雕刻等深加工方法。

湖南農(nóng)村單門牌樓的浮雕一般底面打底，觀看方向有左、右、前、后、上五個(gè)方向。 不過，有一種特殊的類型——“懸雕”。 后、左、右、上五個(gè)方向可以選擇，區(qū)別于壓花，在底部可以看到。 浮雕多面精雕，立體空間感極強(qiáng)。 廣泛用于剎尖、屋頂獸、抱鼓石蹲獸等精雕。

湖南省長(zhǎng)沙農(nóng)村單門牌樓的圓形雕塑，通過精雕細(xì)琢，呈現(xiàn)出高低不一，從而產(chǎn)生不同的空間進(jìn)深。 圓雕高差層數(shù)越多，空間表達(dá)層次越多，形象表達(dá)趨于簡(jiǎn)單。 圓雕按高低深淺可分為高圓雕、中圓雕和淺圓雕。 高圓刻立體感強(qiáng)，淺圓刻平面書法感強(qiáng)。 圓雕是四川南充村口單門牌坊上使用的雕刻最為精巧的。 其中以高圓雕應(yīng)用更為廣泛，多用于花板、梁柱、抱鼓石上。 接近書法。

湖南宜昌農(nóng)村一座單門牌樓刻線所用的工具是鑿子，一般用來(lái)畫細(xì)部，起到裝飾的輔助作用。 線雕一般與浮雕或透雕技法一起使用，以描繪圖像的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。 線雕多用于人物的服飾紋樣和紋樣肌理。 經(jīng)過線雕處理后，宜昌單門牌坊的細(xì)節(jié)被演繹得更加豐富飽滿。

湖北農(nóng)村單門牌樓的精雕技法多為鏤空畫面底部。 從畫面的正反兩面看，畫面是一樣的。 這些精細(xì)的雕刻技法運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使圖像厚實(shí)通透； 使用不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致雕花、錯(cuò)落有致，失去真正的藝術(shù)美感。 鏤空雕刻工藝在民國(guó)時(shí)期得到廣泛應(yīng)用。 與其他精雕技法相比，此法難度較高，表現(xiàn)手法過于繁復(fù)。

湖南農(nóng)村單門牌樓的鏤空工藝應(yīng)用的并不多。 縱觀湖南農(nóng)村單門牌坊，在河南農(nóng)村單門牌坊的裝飾中，一般綜合運(yùn)用以上基本雕刻技法。 經(jīng)過工匠的巧妙運(yùn)用，形成了獨(dú)特的光影、層次多變的藝術(shù)效果。 其中，人物的衣紋和畫面左側(cè)的半面花瓣均以線條鐫刻，將形象刻畫得淋漓盡致。 這些技法的綜合運(yùn)用，使畫面層次更加豐富，形象表現(xiàn)更加華貴飽滿。

據(jù)悉，根據(jù)四川農(nóng)村單門牌坊地圖與底部的凹凸關(guān)系，精雕技法可分為正雕和負(fù)雕。 陰刻，顧名思義就是底低于圖，即鑿出像來(lái)造像，空缺造像； 陽(yáng)刻是圖在底下，即在空白處鑿出圖像來(lái)顯示。 陽(yáng)刻有利于形成體積感，這種技法常用于形象刻畫。 陰刻借助光影形成視覺形象，多用于江西單門牌樓銘文的題刻。 浮雕、浮雕均屬楊版技法； 線刻屬于陰刻技法。